Ежедневное размещение информации за 36 тыс. руб. в год!

Родился в городе Конвей, штат Южная Каролина. Выпускник университета Британской Колумбии по специальности «филология». С 1968 года постоянно проживает за пределами США — по его словам, он уехал из США, чтобы избежать призыва на вьетнамскую войну. В университет поступил, чтобы избежать необходимости работать — учиться для него было проще всего. С 1972 года обосновался в Ванкувере (тихоокеанское побережье Канады), где и начал писать фантастику.
Ранние произведения Гибсона в основном представляют собой футуристические рассказы, повествующие о проникновении кибернетики в жизнь людей и о влиянии киберпространства (реальности, созданной компьютером) на человечество. Первой публикацией в жанре научной фантастики стал рассказ «Осколки голографической розы» (1977 год).
Творчество
Гибсон считается основателем стиля киберпанк — стиля, который совершил революцию в жанровой литературе 1980-х (но сам он не любит называть свои произведения «киберпанком»). Его «The Sprawl trilogy» («Neuromancer», «Count Zero», «Mona Lisa Overdrive») привлекла миллионы читателей. Некоторые произведения Гибсона созданы в соавторстве с Брюсом Стерлингом.
При остром сюжете насыщал произведения описаниями множества гаджетов, но считал, что внешние атрибуты — не главное. Считал, что литературное образование, которое он получил, является «только кошмарным грузом теории». Движущей силой глобализации видел деятельность транснациональных мегакорпораций, дзайбацу. При этом, мир будущего в описании Гибсона — не слишком приятное место. Жизнь общества в нём полностью подчинена интересам враждующих корпораций.
Написав несколько романов, где Япония занимает значительную часть повествования, сам в тот момент в Японии не бывал. Например, Тиба в «Нейроманте» — это фантазия на темы американского Детройта, перенесённая в Японию. «Детройтом ведь никто не гордится — это просто грязная, отвратительная окраина», — говорит он. Таков и мир, описываемый Гибсоном в общем. Много писал о Японии потому, что общался с японцами-туристами, приезжающими в Ванкувер на отдых, и их рассказы о совсем другой культуре его интересовали.
Сам Гибсон считает жанр научной фантастики только инструментом, с помощью которого он может сделать что-то новое в литературе. А от ярлыка «изобретателя киберпанковского движения» он открещивается, поскольку считает, что навешивание ярлыков несёт смерть жанру. «Думаю, что ярлык запутает менее известных авторов, которые попытаются этим заниматься. Будет немало боевиков с мордобоем. Появится множество поделок о парнях с ирокезами, севших за компьютер. „Киберпанк“ бьёт мимо цели» — говорит он в интервью в 1986 году. «Когда рассказ („Красная звезда, орбита зимы“) был опубликован, мы еще даже не думали о подобных терминах» — высказывается Гибсон о термине «киберпанк» в том же интервью (под «мы» он подразумевает своего друга и соавтора Стерлинга).
Проза Гибсона имеет ярко выраженный социально-психологический и социально-философский характер, он считается одним из лучших стилистов современной американской литературы.
Лауреат премий «Хьюго», «Небьюла» и награды имени Филипа К. Дика-1985.
По его рассказам снято два фильма: «Джонни-мнемоник» (1995 год) и «Отель „Новая Роза“» (1998 год).
Автор понятия «киберпространство» (англ. «cyberspace»), выдвинул идею и впервые описал виртуальную реальность.
Библиография
Романы
• «Sprawl trilogy» («Киберпространство»), 1984—1988:
1. «Neuromancer» («Нейромансер»), 1984 год;
2. «Count Zero» («Граф Зеро»), 1986 год (название можно перевести как «Отсчёт — ноль», то есть момент при обратном отсчете времени (до нуля), когда уже происходит ожидаемое событие);
3. «Mona Lisa Overdrive», 1988 год.
• «The Difference Engine», 1990 год, в соавторстве с Брюсом Стерлингом (англ. «Машина Различий», название можно перевести так же как «Диференциальный вычислитель», но если придерживаться строгой инженерной терминологии, то это «Разностная машина»).
• «Bridge Trilogy» (англ. Трилогия «Мост»ы), 1993—1999 год:
1. «Virtual Light» (англ. «Виртуальный свет»), 1993 год;
2. «Idoru» (название является японским произношением слова идол), 1996 год;
3. «All Tomorrow’s Parties» (англ. «Все вечеринки завтрашнего дня»), 1999 год.
• «Pattern Recognition» (англ. «Распознавание образов»), 2003 год.
• «Spook Country» (англ. «Страна призрако»в), 7 августа 2007 года.
Рассказы
• Сборник «Burning Chrome» (англ. «Горящий Хром»), 1982 год:
o «Fragments of a Hologram Rose» (англ. «Осколки голографической розы»), 1977 год;
o «Johnny Mnemonic» (англ. «Джонни-мнемоник»), 1981 год, экранизирован в 1995 году;
o «The Gernsback Continuum» (англ. «Континуум Гернсбека»), 1981 год;
o «Hinterlands» (англ. «Захолустье»), 1981 год;
o «New Rose Hotel» (англ. «Отель „Новая Роза“»), 1981 год, экранизирован в 1998 году;
o «The Belonging Kind» (англ. «Принадлежность»), 1981 год, в соавторстве с Джоном Ширли;
o «Red Star, Winter Orbit» (англ. «Красная звезда, орбита зимы»), 1983, в соавторстве с Брюсом Стерлингом;
o «The Winter Market» (англ. «Зимний рынок»), 1985 год;
o «Dogfight» (англ. «Поединок»), 1985 год, в соавторстве с Майклом Суэнвиком.
• «Doing Television», 1990 год.
• «Skinner’s Room», 1990 год.
• «Cyber-Claus», 1991 год.
• «Thirteen Views of a Cardboard City», 1997 год.
• «Hippy Hat Brain Parasite»
Цитаты
Подозреваю я провел почти в точности столько же времени в работе над рассказами, сколько средний человек моего возраста потратил перед телевизором, и в этом, как ни в чём другом, может быть настоящий секрет.
— Краткая автобиография на официальном сайте
• Саморазвивающиеся технологии, в силу самой своей природы, неподконтрольны человеку, и их применение ведет к непредсказуемым результатам.
• Улица всегда находит свое собственное применение различным вещам.
• Будущее уже здесь. Оно просто еще не так широко распространено. (другой вариант высказывания: «Будущее уже наступило. Просто оно еще неравномерно распределено»)

Википедия